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Baugeschichte 19. Jahrhundert / Histoire de la construction au XIXe S.

Schloß Schönbrunn war nach dem Tod Maria Theresias seit 1780 unbewohnt und wurde erst zu Beginn des 19. Jahrhunderts unter Kaiser Franz II./I. wieder als Sommerresidenz genutzt. In diese Epoche fällt auch die zweimalige Besetzung Schönbrunns in den Jahren 1805 und 1809 durch Napoleon, der auch die ehemaligen Räume des kaiserlichen Appartements Franz I. Stephans im Ostflügel bewohnte. Anlässlich des Wiener Kongresses 1814/15 zeigte sich deutlich, dass Schönbrunn einer dringenden Restaurierung sowie einer Neueinrichtung der nunmehrigen kaiserlichen Familie im vorherrschenden Wohnstil bedurfte. Im Zuge der Erneuerungen unter Kaiser Franz II./I. kam zwischen 1817 und 1819 auch eine neue Fassadengestaltung nach den Plänen des Hofarchitekten Johann Aman zur Ausführung, die entscheidende Veränderungen mit sich brachte. Aman entfernte den reichen Rokoko-Fassadendekor Pacassis und gab dem Schloss sein heutiges Erscheinungsbild mit einer nüchternen und auf wenige Schmuckelemente reduzierten Gestaltung. Die Ausführung des heute für die gesamte Schlossanlage typischen „Schönbrunnergelb“ geht der jüngeren Forschung zufolge nicht auf die Umgestaltung des frühen 19. Jahrhunderts zurück, sondern wurde ab der Mitte des 19. Jahrhunderts zum gängigen Fassadenschema mit einer Färbelung in zwei verschiedenen Gelb- und Gelbockertönen für Wandflächen und Architekturteile der Schönbrunner Gebäude. Das Schönbrunnergelb Die Geschichte des Schönbrunnergelb erfreut sich bei BesucherInnen wie auch in der einschlägigen Forschung über großes Interesse. Den jüngsten Putz- und Farbuntersuchungen zufolge war das ehemalige Jagdschloss des Barockarchitekten Johann Bernhard Fischer von Erlach in hellen Orange- und Ziegelrottönen (für die Nullflächen) mit weiß (architektonische Gliederungselemete) gefärbelt. Zur Zeit Maria Theresias erhielt das Schloss zuerst eine goldocker und in den 1770er Jahren eine hellocker Farbe mit weißen beziehungsweise hellbeigen Gliederungselementen. Johann Aman, der Hofarchitekt in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts, verwendete für die im klassizistischen Formenkanon veränderte Fassade eine monochrome hellgraue (= steinsichtige) Fassadenfarbe. Ab der Mitte des 19. Jahrhunderts setzte sich das typisch werdende Schönbrunnergelb, möglicherweise als bewußten Rückgriff auf die mariatheresianische Epoche, durch.

1830 wurde Franz Joseph im Ostflügel des Schlosses geboren, den seine Eltern Franz Karl und Sophie bewohnten. Franz Joseph, von seiner ehrgeizigen Mutter seit den ersten Lebensjahren auf die Rolle des zukünftigen Thronfolgers vorbereitet, verbrachte bereits während seiner Kindheit und Jugend die Sommermonate in Schönbrunn. Als er 1848 den Thron bestieg, sollte das Schloss wiederum eine glanzvolle Epoche erleben. Schon als junger Kaiser erkor Franz Joseph Schönbrunn zu seinem Lieblingswohnsitz, in dem er den Großteil seines Lebens verbrachte. Er bezog die zum Ehrenhof gelegenen Räumlichkeiten des Westflügels, die er bis zu seinem Tod am 21. November 1916 bewohnte.

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Sein Appartement setzte sich in einer kontinuierlichen Abfolge aus Audienz-, Arbeits- und Schlafzimmer zusammen. Beim Audienzzimmer wurde die kostbare Nussholzvertäfelung aus der maria-theresianischen Zeit belassen, die Möblierung übernahm Franz Joseph von seinem Onkel und Vorgänger Kaiser Ferdinand I. von Österreich. Die anschließenden Privaträume des Kaisers wurden in den 1860iger Jahren neu möbliert und ausgestattet. Anlässlich der bevorstehenden Hochzeit mit Elisabeth, Herzogin in Bayern, im Jahre 1854 wurden Adaptierungsarbeiten im Westflügel zum Hietzinger Kammergarten für die zukünftige Kaiserin vorgenommen. Auch das Elisabeth-Appartement umfasste mehrere Räume, von denen der Salon der Kaiserin das Zentrum bildete. Hier empfing die Kaiserin ihre persönlichen Besucher. Die nach Norden anschließenden Räume wie das gemeinsame Schlafzimmer, das Toilettezimmer und das Stiegenkabinett dienten Elisabeth als Privatgemächer und wurden mit schweren Palisanderholzmöbeln ausgestattet. Das sogenannte Stiegenkabinett diente als Schreibzimmer. Die 1863 eingebaute und nach dem Ende der Monarchie abgebrochene Wendeltreppe, die dem Raum den Namen gab, ermöglichte einen direkten Zugang in die Erdgeschoßräume. Diese unter ihrem Appartement liegenden Gartenappartements wurden mit ausschließlich privater Funktion, ähnlich wie später in Gödöllö, neu ausgestattet. Diese Gemächer setzten sich aus einem großen Salon und wahrscheinlich auch aus dem obligatorischen Turnzimmer zusammen. Die Wände waren spaliert und die Möbel in ihrer Lieblingsfarbe lila tapeziert. Im Erdgeschoß des Schlosses wurden auch die Appartements. 

Lieblingsfarbe lila tapeziert. Im Erdgeschoß des Schlosses wurden auch die Appartements für die Kinder Franz Josephs und Elisabeths eingerichtet. Im Anschluss an die Gemächer der Kaiserin lagen die Räumlichkeiten für die älteste Tochter Gisela an der westlichen Südseite des Schlosses, für den Kronprinzen Rudolf wurde ab 1867 das sogenannte Kronprinzen-Appartement an der Meidlinger Seite zum Kronprinzengarten etabliert.

Zum Appartement gehörten auch die südseitig gelegenen Weißgoldzimmer als Repräsentationsräume, die heute für Veranstaltungen genutzt werden. Im gesamten Erdgeschossbereich blieben die aus der maria-theresianischen Zeit stammenden Deckenstuckdekorationen, die Holzvertäfelungen im Weißgold-Akkord und die auf Leinwand ausgeführten Landschaftsmalereien weitgehend erhalten. Anlässlich der bevorstehenden Weltausstellung im Jahre 1873 in Wien und nach dem Tod des Erzherzogpaares Franz Karl und Sophie, die Eltern Franz Josephs, erfolgten ab 1869 bis 1880 umfangreiche Restaurierungen mit Rücksicht auf die ehemalige Rokoko-Ausstattung aus dem 18. Jahrhundert, die ergänzt beziehungsweise im Neorokoko als Ausdruck des imperialen Stils wieder hergestellt wurden. Die Arbeiten erstreckten sich auf die beiden Galerien und die Gemächer im Ostflügel, die als Appartements für Gäste beziehungsweise für eine angemessene Repräsentation des Wiener Hofes zur Verfügung standen. In diesen Räumen wurden die Wände mit Tapisserien aus den kaiserlichen Sammlungen oder mit rotem Ananasdamast neu spaliert.

Jahr 1756
Jahr 1760
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Depuis 1780, année de la mort de Marie-Thérèse, le château de Schönbrunn était resté inhabité et ce n'est que sous l'empereur François II/Ier qu'il fut à nouveau utilisé comme résidence d'été. Sous son règne, Schönbrunn fut à deux reprises occupé par Napoléon, en 1805 et en 1809. Celui-ci habita dans les anciens appartements impériaux de François-Étienne Ier dans l'aile orientale. Lors du Congrès de Vienne en 1814/15, il devint manifeste que Schönbrunn devait d'urgence être restauré et réaménagé pour la famille impériale dans le style de l'époque. Les travaux réalisés entre 1817 et 1819 sous François II/Ier englobaient également la rénovation des façades d'après les plans de l’architecte de la Cour Johann Aman qui apporta des modifications décisives au château. Aman dépouilla les façades de leur abondante parure rococo réalisée par Pacassi. Jouant sur la sobriété, il se limita à quelques rares éléments et conféra au château l'aspect que nous lui connaissons aujourd'hui. Les dernières recherches ont montré que le « jaune Schönbrunn » typique que l'on retrouve dans tout le domaine du château ne date pas des transformations du début du XIXe siècle, mais qu'il s'agit d'une peinture composée de divers tons jaune et jaune ocre, couramment utilisée à partir du milieu du XIXe siècle pour les murs et éléments architecturaux des bâtiments de Schönbrunn.Le jaune Schönbrunn: L'histoire du jaune Schönbrunn fascine les visiteurs et suscite un grand intérêt auprès des chercheurs spécialisés. Des recherches récentes sur l'enduit et les peintures ont mis à jour que dans l'ancien pavillon de chasse, réalisé par l'architecte baroque Johann Bernhard Fischer von Erlach, les surfaces planes étaient dans les tons orange et rouge brique clairs, tandis que les éléments de structuration architectonique étaient peints en blanc. À l'époque de Marie-Thérèse, le château reçut d'abord une couleur ocre doré, puis, dans les années 1770, il arborait une couleur ocre clair avec du beige clair pour les éléments de structuration. Johann Aman, l'architecte de la Cour de la première moitié du XIXe siècle, utilisa pour les façades rénovées selon les canons du classicisme une peinture gris clair monochrome, laissant apparaître la pierre. À partir du milieu du XIXe siècle, le jaune Schönbrunn typique pris le dessus, probablement comme rappel conscient de l'époque de Marie-Thérèse.

En 1830, François-Joseph vit le jour dans l'aile orientale du château, occupée par ses parents, François-Charles et Sophie. Durant son enfance et son adolescence, François-Joseph, que sa mère ambitieuse avait préparé dès son plus jeune âge au rôle de futur héritier du trône, passait ses étés à Schönbrunn. Après son accession au trône en 1848, le château allait à nouveau vivre une époque glorieuse. Dès le tout début de son règne, François-Joseph avait une préférence pour Schönbrunn dont il fit sa résidence privilégiée. Il y passa effectivement la majeure partie de sa vie. Il s'installa dans les salles de l'aile occidentale donnant sur la cour d'honneur et les occupa jusqu'à sa mort, le 21 novembre 1916. Son appartement se composait d'une enfilade de salle d'audience, cabinet de travail et chambre à coucher. Dans la salle d'audience, François-Joseph garda les précieux lambris de l'époque de Marie-Thérèse et reprit les meubles de son oncle et prédécesseur, l'empereur Ferdinand Ier d'Autriche. Ses salles privées, attenantes à la salle d'audience furent réaménagées dans les années 1860 et meublées de neuf. À l'occasion de son prochain mariage avec Élisabeth, duchesse de Bavière, des travaux d'adaptation furent entrepris en 1854 dans l'aile orientale donnant sur les jardins particuliers de Hietzing pour accueillir la future impératrice. L'appartement d'Élisabeth comprenait lui aussi plusieurs pièces, centrées autour du salon. C'est là que l'impératrice recevait ses visites personnelles. Les pièces attenantes, côté nord, à savoir la chambre à coucher, le cabinet de toilette et le cabinet de l'escalier constituaient l'appartement privé d'Élisabeth et étaient équipées de lourds meubles de palissandre. Élisabeth utilisait le cabinet de l’escalier comme chambre d'écriture. L'escalier en colimaçon qui donna son nom à la pièce fut installé en 1863 et démonté à la fin de la monarchie. Il permettait d'accéder directement au rez-de-chaussée. Les appartements en dessous, donnant sur le jardin, furent réaménagés et vouées à un usage exclusivement privé. À Gödöllo, l'impératrice disposa plus tard également d'un appartement sur jardin. À Schönbrunn, l’appartement d’Élisabeth comprenait un grand salon et probablement aussi l’incontournable salle de gymnastique. Les murs étaient tendus d’étoffe et les meubles tapissés dans sa couleur préférée, le lilas. Au rez-de-chaussée du château, on installa les appartements pour les enfants de François-Joseph et Élisabeth. En prolongement des appartements de l'impératrice, à l'ouest de la façade sud, se trouvaient les pièces pour Gisèle, sa fille aînée. À partir de 1867, on aménagea les pièces côté jardin en direction de Meidling pour le prince héritier Rodolphe et elles devinrent l’appartement du prince héritier. La chambre blanc et or, située également du côté sud et faisant partie de cet appartement, était aménagée en chambre d'apparat et servait aux manifestations.
Au rez-de-chaussée, les décorations en stuc des plafonds, les lambris dans les tonalités blanc et or ainsi que les peintures paysagères réalisées sur toile de l'époque de Marie-Thérèse ont en grande partie été conservés.De 1869 à 1880, à l’occasion de la préparation de l’exposition universelle de 1873 à Vienne et suite à la mort du couple archiducal François-Charles et Sophie, parents de François-Joseph, on entreprit d'importants travaux de restauration. L'ancien aménagement rococo du XVIIIe siècle fut conservé et complété par des éléments néo-rococo qui représentaient le style impérial. Afin de redonner au château un faste digne de la Cour impériale, on rénova les appartements de l'aile orientale, destinés à l'hébergement des hôtes, ainsi que les deux galeries. Les murs furent habillés de précieuses tapisseries empruntées aux collections impériales ou tendues de damas impérial rouge.
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SCHÖNBRUNN 19. JAHRHUNDERT

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